长篇刑侦悬疑小说《无声的回响》出版上市：于交错时空中，探寻人性的真相

一、用文字打碎时空，学会在错位中描绘人物

2025年正月刚过，气温回暖。坐落在北京市朝阳区文化产业园的一家咖啡厅，叶蘅刚刚结束会议，正坐在室内回复信息。

2025年3月7日，叶蘅的长篇刑侦悬疑小说《无声的回响》由陕西新华出版传媒集团、太白文艺出版社出版，全国新华书店发售。同小说《无声的回响》一起出版上市的，还有叶蘅创作的长篇生活悬疑小说《寂寞的季节》。

《寂寞的季节》故事讲述了主人公程岞山寻找失踪女儿程小雪的故事，在寻找过程中，父女关系随时空交错，还原出程小雪伤痕累累的过往。通过对原生家庭话题的探讨，思考家庭教育的缺失。

“《寂寞的季节》可以看作是《无声的回响》的另一版本，这个故事创作的时间更早。”叶蘅讲道，“两部小说都采用了时空错位的写作方式，这种对错位时空中人物的捕捉，很像抽积木，抽不好，故事就会塌掉，碎掉，所以要很谨慎，时空转场的‘织点’既要准更要稳。”

长篇小说《无声的回响》《寂寞的季节》，太白文艺出版社（出版社供图）

小说《无声的回响》作为叶蘅“解罪笔记”系列故事的第一部，描写了“在无声世界中，那些遭遇世态凉薄不公的孩子们，在被命运残酷对待后，发出的呐喊”。故事通过刑警队长马雪松的视角，深入调查一起湖边命案，描绘了形形色色人物的群像。在疑点重重的迷雾中，被马雪松调查揭开的，是一段沉默无声的残酷往事。

在叶蘅编织的小说世界里，与案件紧密相连的，是每个人物复杂而真实的情感。

“有一个被广泛讨论至今的话题，即人性本恶还是人性本善。在我看来，本恶与本善是并存的，人类的选择只有‘向善’或‘向恶’。”叶蘅认为，一个优秀的故事离不开对人性的深入探讨。

同济大学艺术与传媒学院教授刘世宁评价道，在叶蘅的笔下，时间是错位的、交集的、呼应的。《无声的回响》将时空打碎，变成一块块拼图，但每个独立的时空都有其相对线性的时间线。这种乱中有序的结构方式，即便在时空错位中，也让读者能够捕捉到不同时空人物与故事的交集与呼应。

二、用多线多时空叙事，构筑角色的精神世界

大学学习表演专业的叶蘅，他从聚焦灯光的舞台走入幕后，从舞台剧的策划工作开始，到独立编剧小成本的网络电影，在经历过新媒体影视行业野蛮生长的变化期后，不是戏文专业科班出身的叶蘅，获得了编剧湖南卫视季风剧场影视剧的机会。

2022年10月，由叶蘅编剧的悬疑剧《消失的孩子》在湖南卫视和芒果TV热播，这部由佟大为、魏晨、于文文主演的家庭悬疑剧，在播出后获同时段六网省级卫视第一的佳绩。2023年2月4日，《消失的孩子》获得安徽卫视2022国剧盛典年度优秀剧集奖项。

叶蘅也凭借剧集《消失的孩子》，开启了悬疑故事的创作。

影视剧《消失的孩子》剧照（图片来源于网络）

《长篇小说选刊》副主编宋嵩评价，影视剧《消失的孩子》以一起孩子的消失案件牵引，编剧用插叙、倒叙、闪回等方式，把三组家庭的日常生活呈现到大家面前，形成冷与暖的鲜明对比。

2024年1月，根据小说《无声的回响》改编的悬疑影视剧在长春开机拍摄，叶蘅作为原著作者亲自担任编剧。在谈到小说与剧本写作的不同时，叶蘅说：“大部分观众直接接触成片，剧本的好与坏是被集体创作包装过的，导演和演员会用技术手段为坏剧本遮瑕，也有导演会把一个好故事给毁掉。小说不一样，它整本放在那，优点和缺点都会被读者看到，比起剧本，小说更能体现出作者在故事创作上的能力。”

影视剧《无声的回响》概念海报（图片来源于网络）

2024年9月10日，影视剧《无声的回响》入选2025优酷年度片单，该剧由罗晋、陈雨锶领衔主演；2024年11月26日，由叶蘅担任文学监制，根据其原著小说《无声的回响》改编的同名广播剧上线喜马拉雅，专辑播放量已超50万收听。

“我不是一个高产的创作者，从开始《无声》的小说创作，到独立编剧完成影视剧的改编工作，用了整整两年。写作这件事急不来，故事里的人物也需要时间沉淀，才能完成他们的蜕变。”

叶蘅擅长运用人物色彩和魔幻现实主义的写作手法，构建角色的精神世界。例如，在《消失的孩子》中，袁午梦见自己在空旷枯萎的芦苇丛中挖出一个深坑，他将父亲钟爱的藤椅安置其中。袁午的梦与他在现实中藏匿父亲尸体的行为形成鲜明对比，充分展现了人物精神世界的分裂。而在小说《无声的回响》中，叶蘅试图在现实主义的刑侦小说中融入魔幻现实主义的写作手法，使作品在形式上更加引人入胜。人物形象也通过隐喻、变形和夸张的方式，延伸出更为丰富的内涵。

在创作故事的过程中，叶蘅采用多线多时空叙事的方式，将时间作为串联多线叙事的重要纽带，通过一起案件，让读者看到故事中每个人物的情感纠葛与命运。

叶蘅创作的小说作品，以空间场景的转换代替线性时间的描述，借助真实与想象之间的空间意象，揭示出小说人物的孤独感、危机感和迷茫感。